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國展評委:投展別再做這些出力不討好的事了

2019-12-13  zcjb366
堅持全面包容的評選導向
李明
本屆國展楷書投稿量僅次于行書,說明了楷書作者隊伍在不斷壯大,同時也于此次征稿一人可投多體有關,在之后的評審中看到很多我熟知的擅寫他體的作者也參與其中,也證明了這一點。
稿件涵蓋楷書的各個類型,小楷、大楷、唐楷、魏碑、寫經、瘦金書等。取法多元,諸如小楷,取法魏晉鐘繇、二王;唐人小楷、寫經;兩宋蘇黃、張即之。元趙孟頫、張雨、倪云林;明朝文徵明、祝永明、王寵、黃道周;清朝何紹基、劉墉等等。
魏碑取法碑銘、造像、墓志、摩崖、還有康有為,于右任等皆有涉及。唐楷取法顏、柳、大小歐、虞、褚等諸家。

進入復評,小楷作品、小魏碑作品因為過多扎堆而一票難求。有感嘆也有惋惜;寫這類作品,在具備相當實力的前提下,不得不說上展是要靠些運氣的。
小楷的評選其實很難,作品量大。小楷作為書法家的一門基本功,很多人都具備這個能力。加上小字書寫的難度也較小,個性較難體現,不容易拉開距離,很難明顯分出高低,個人覺得評選應該是先看功底,再看變化、內涵,然后看神采、性情,以至個性與創新。若以此遞進,事實上能達到最后要求的作品已經少之又少。
唐楷不再是褚遂良一統天下,在取法上,寫大小歐、虞、顏的入圍稿件增多。其中中楷寫小歐的入圍率較高,大字寫顏楷的稿件較多,入圍也占相當比例,唐楷難以激活的原因,是因為唐楷對用筆、結字要求很高,需要兼顧精準的法度與個性的統一,難矣!
大楷入圍終評作品集中三類:一類為碑體大楷,多取法摩崖和造像,二類為顏體面目的大楷,三類為明清調大楷,體現在取法何紹基、趙之謙,明清及民國大對聯幾種。大楷作品大多生硬、粗糙、沉悶、表現為鼓努為力,強使意氣,尚欠穩健靜氣,佳作不多,還有較大空間需要提升。
“物以稀為貴”,相比數量較多的小楷及小魏碑作品,大字楷書相對較少,所以評委們在初評和復評打分時,對大字楷書相對寬容,而對扎堆雷同的小字作品較為苛刻。而寫宋四家中蘇軾、黃庭堅的因為較少有幾件作品雖貌不驚人,卻順利通過初、復評進入終評。
兼顧全面包容的評選導向,個別寫瘦金書、金農、唐人寫經和取法史二、三流書家等稀有、冷門品種也有作品進入終評。
冊頁、手卷作品因為受入展比例的限制,有時只能忍痛割愛,尤其冊頁作品,書寫精致,制作精美,可以看出,有些作者是用了心思,花了“血本”的。
但已出現過度修飾和跟風現象,比如一些小楷冊頁,書寫正文左右側面用鉛字釋文,更有甚者,上下也不放過,像古文書一樣打上一些難字的注解,可謂處心積慮,實際上是喧賓奪主,本末倒置,反而影響了書寫本身。若是一件作品如此,可能是一種創意,但有一大批明顯是跟風了。
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評委更加青睞傳統功力扎實,形式簡潔干凈的作品。一些紙張顏色過于艷俗,標題黨、胡亂題跋蓋章、隨意添加背景圖案、黑底寫白字、金字、紅字,綠字等,遭到評委的反感與嫌棄。有些作品顏色搭配太花、太俗。有些黑底白字作品對比太過嚇人,陰森恐怖。
微楷不可提倡,有些作品欲以小取勝,考驗評委的眼力。一件作品動輒幾千上萬字,苦肉計,讓一些年齡偏大的評委看起來確實費勁。
有的作者投稿時居然還附上了放大鏡,不得不說是有用心良苦。但評選比的不僅是耐心和工夫,還有藝術表現力,所以要講創作重點和難點,突出格調和藝術性,不要做出力不討好的事情。
從評選整體把握上看,對楷書書體的界定,應該有楷、行于楷、隸之間的區別。他們既有區別,又有融合。就要看所占書體元素的比例及主次。趙孟頫的楷書就是楷中帶行,但它的審美特質是楷書。
楷書演變過渡期時是楷隸相間,典型的如北齊的一些墓志,中間交雜一些隸書的寫法,但它的審美特質也是楷書。評選時要有很準確的把握。
楷書的楷字有“楷模”的意思,應具有端正,嚴謹,安詳靜穆,結體穩健,氣象正大等審美特征。曾鞏曾以“精勁嚴重”四字概括,頗具參考意義。作為四年一次的全國展,應該有明確的展覽定位和導向作用。
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本文摘錄自《十二屆國展作品專刊》

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