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為什么宮斗劇都發生在清朝?

2018-09-10  塵世萬相

      自2004年被業內廣泛奉為宮斗劇鼻祖的《金枝欲孽》出現,2006年的《大清后宮之還君明珠》、2011年TVB《萬凰之王》、直至同年內地宮斗劇的巔峰之作《甄嬛傳》,包括這期間于正的《宮》系列三部曲、《我為宮狂》以及2012年的《深宮諜影》等一批劇,都將宮斗作為主要或次要展現對象,而他們的共同點都是以清宮為背景。

      更不要說如今連番遭受《延禧攻略》、《如懿傳》的轟炸,滿屏令人眼暈的旗裝、護甲、花盆底、紫禁城的紅墻綠瓦……

      清朝劇是中國電視劇的團寵

      要探討宮斗劇的清宮情結,首先要知道以清朝為背景的劇在我國有著多么如火如荼的獨特地位。

      清朝電視劇的寵兒地位顯而易見。關于清朝的電視劇有183個,而相應的明朝只能搜出19個,宋朝3個,唐朝8個,漢朝4個,而這幾個朝代在我們印象里都是古裝劇的熱門朝代。

      百度的這個工具非常不精確,只有很基本的參考意義,知乎用戶“老虎回家”曾手工統計過各個朝代的電視劇數量,在這里面,他統計出了2000年到2014年間“滿清戲”114部,明朝戲62部,漢朝戲33部,隋唐戲46部,兩宋戲32部,先秦戲20部的數據。

      不論是從不夠精準的數據統計,還是普通觀眾的大致印象,清朝背景的電視劇都是當之無愧的熒屏大戶,跨越海峽兩岸,臺劇TVB到內地,皆是辮子戲的身影。

      上至王公貴族、下到民間走卒,清朝是被電視劇刻畫最為全盡的一個封建朝代,所以清朝劇又分化出各個旁支,比如以君王為主的各種歷史劇、后宮劇、言情劇,以大臣、官員為主的各種傳奇劇,甚至還有以俠客大師為主的武打劇,以廚師為主的一批美食劇。

      而且他們往往取材重復,比如關于「鄭板橋」的就有3部,「劉羅鍋」有4部。而清朝皇帝無疑是最受寵愛的,無論是正劇還是傳奇言情都不會放過他們。

      清朝皇帝從努爾哈赤到末代皇帝宣統,除了嘉慶之后幾個晚清皇帝比較慘淡,中間每個皇帝都至少承包一部電視劇的男主角,而這其中的團寵即是康雍乾三皇。

      而且不止他們,他們的后宮嬪妃、皇子公主、甚至太監都經常被青睞,反復作為主角刻畫的淋漓盡致。比起清朝之前那些朝代里,很多皇帝連自己都不能在熒屏上有姓名,著實令人羨慕嫉妒恨。

      描寫清朝的電視劇之所以如此泛濫,一個最基本也是最重要的原因是清朝是距現代最近的一個封建王朝,留下的史料也最為大量詳實,在中國第一歷史檔案館,明朝的史料有3000件,清朝有1200余萬件,注意不要忽略那個萬字。

      詳實的史料記載是創作者創作的重要依據,可供想象發揮的空間巨大。而除了歷史資料這些客觀存在的東西,更近的時代能流傳下來更多民間口口相傳的故事,加之清朝還因為是外族統治的原因,滋生了更多民間對朝堂的不忿之心,從而創造出數量龐大的揣測臆想宮廷的野史,也是電視劇創作者絕佳的取材對象。

      所以在這個基礎上,各類題材都在清朝這塊土地上全面開花,也不乏近二十年扶搖直上的以女性觀眾為主受眾的言情劇和情感劇,皇帝和妃子(或民間女子)的愛情故事被人民群眾喜聞樂見,我們熟知的有《戲說乾隆》、《戲說慈禧》、《孝莊秘史》、《懷玉公主》、《少年天子》。

      在這個成熟的基礎之上,2004年《金枝欲孽》出現了。

      宮斗一出即巔峰

      《金枝欲孽》描寫的是魏瓔珞兒子的后宮

      TVB產出的這部《金枝欲孽》之所以被奉為宮斗劇的鼻祖,在于它在原來清宮情感劇的基礎之上,將妃子間圍繞皇上而發生的爭斗白熱化和極致化,用盡智謀劇甚至懸疑劇的手法講故事,乍一看這仍舊是個女人在后宮爭風吃醋的言情片,但整體上它劇情的精彩度和節奏感都十分出眾。

      《金枝欲孽》的故事背景是清嘉慶帝年間,也就是《延禧攻略》中令妃魏瓔珞的兒子當上皇帝之后,他后宮的妃嬪如何互相算計、給他戴綠帽的故事,所以說清朝皇帝大概是中國帝王史上棺材板集體最壓不住的一個群體。

      《金枝欲孽》堪稱電視劇史上濃墨重彩的一筆,當年斬獲無數大獎,甚至全亞洲火爆,開創了宮斗這一垂直類型,自然也成為此后無數宮斗劇的模仿范本,對清宮背景的照搬也就不足為奇。

      之后內地火爆的《甄嬛傳》從年代背景和人物設置上都能看到諸多向《金枝欲孽》致敬的影子,如表面賢惠實則心懷惡狼的皇后、壓過皇后的華妃會有人設反轉、太醫是宮斗劇的制勝關鍵等。

      直接對背景和人設進行模仿,是我們看到滿眼清朝宮斗劇的最表面原因,而究其背后,為何當年《金枝欲孽》把故事背景放在了清朝,卻另有關竅。

      《金枝欲孽》為何能成為世紀爆款、斬獲無數大獎、獲得豆瓣8.8的評分。牢牢坐在宮斗劇鼻祖這把交椅上,并不只是因為它描寫了人性的黑暗、狡詐、智商爆表的陷害,更是因為它是一部獨具精神價值的文藝作品。

      嘉慶皇帝在這個故事里根本不是主角,而是幾個女主角因為種種身不由己的命運或者家族利益而利用的道具,皇權的壓迫、階級的黑暗、底層人物往上爬的欲望、女性的悲哀、對自由精神的追逐是這個劇最為高級的主題。

      劇中人物無論男女都在無可奈何的命運之下,努力適應、利用、反擊著皇權,也都在最本真的情感、自由間迷失掙扎,陳豪飾演的孔武從一個最底層的村夫,爬到了御前侍衛,得到了皇帝御賜的旗籍,變身人上人。黎姿飾演的玉瑩是一個庶出的女兒,為了身為小妾的母親能夠在母家掙到顏面,在宮里努力爭寵上位。

      這些細節之下都是對滿清時代背景的展現,作為中國最后一個封建王朝,清朝的社會制度、階級制度、對人的壓迫管束都達到了頂峰。

      《延禧攻略》中的大反派爾晴曾講起自己的出身,是祖父雖然做到了刑部尚書全家卻依舊是包衣旗籍,嫁給富恒她得到了全家抬旗,從世代奴才的命運中翻身,而這種擺脫奴隸出身的執念也促成了這個人物的黑化。

      最巔峰的封建王朝

      是宮斗這個暗黑題材天然的溫床

      清朝在各方面具有十分健全的管控制度,人的自由度被壓迫到極致,從《甄嬛傳》起,我們見識到了清朝后妃的森嚴等級,每一級的爬升都要按照步驟,幾乎不會出現越級,這種等級的展現也延續到了后續的大多宮斗劇中,而實際上清朝宮廷對各種身份人的分級遠不止于此,宮女有13級、御醫14級,甚至連舞姬歌姬也分13級,所以說《如懿傳》中從琵琶伎上位的玫嬪按照歷史之前是該有品級的。

      這樣森嚴的制度是空前未有的。明朝年間最有名的一位妖妃萬貞兒,她是明憲宗的保姆,大皇帝17歲,在皇帝繼位之后第一件事就是封她為皇后,奈何受到阻撓只封了貴妃,也是一人之下萬人之上。而反觀清朝,史稱清代升遷最快的董鄂妃,也是在進宮之后一年內一路升到妃、再到貴妃。

      《延禧攻略》的主角令妃被稱為是光環加身的歷史人物,升遷之快地位之高令人咂舌,然而她從貴人爬到皇貴妃用了二十年。

      這樣森嚴的制度顯然更適用于宮斗這種頗有人性詭詐氣質的題材,由于無處可逃、必須老老實實的按照層級爬升,人便更容易滋生出陰暗心思,爭寵奪利奮力出頭。

      所以宮斗劇也常被稱為職場寶典,其中的拉幫結派、借刀殺人、利益站隊更像是當今職場的潛規則,面對涉及利益金錢地位等級的局面,人們產生的應對心態都是一樣的。

      而從人物層面,清朝對女性的壓迫也是封建社會的頂峰,宋程朱理學之后一整套封建社會綱常開始建立,而在這之前,漢唐的女子是可以二嫁三嫁的,比如《美人心計》中陳鍵鋒飾演的男主角漢文帝的母親薄太后,是再嫁給漢高祖劉邦的,漢武帝的母親王皇后同樣是二嫁且生過孩子,漢武帝的姐姐平陽公主一生嫁過三個老公。

      而唐朝堪稱現代女生穿越的絕佳朝代,社會的開放寬容超乎對封建社會的想象,唐朝公主是史書記載離婚率最高的,占到公主總數的1/3,平民百姓離婚也非常常見。

      而清朝的女性顯然沒有這種權利,哪怕公主也是除了錦衣玉食之外在婚戀上沒有任何人權,也要遵守三從四德以夫為綱。再加上等級森嚴的等級禮教,人們的壓抑程度也是最高的,向上攀爬的欲望也就更加強烈,逃無可逃就只能原地作死,作出一系列不安分的斗爭故事。

      這也是以其他朝代為背景的宮斗劇總差那么點意思的原因,市面上以其他朝代為背景的宮斗劇也不少,如《美人心計》、《唐宮美人天下》、《宮心計》、《母儀天下》,除了劇集本身質量的原因,時代背景不夠極致,甚至歷史人物的升遷路線太過順利以至于顯露出傳奇劇的特征,也是這些宮斗劇不夠勁兒的原因。

      有人說宮斗劇格局小、無非是一群女人圍繞男人爭來爭去的小家子氣,然而在筆者看來,好的宮斗劇卻有揭露時代、挖掘人性的價值,尤其是以女性為刻畫中心、顯露出的是古代女性的生存狀態和心態,在大社會背景下的無奈和奮起,展現的是一個個時代造就的悲劇。

      甄嬛一生犧牲了純真、愛情、友情、自由,走向成功者位子的時候,她更多的是疲累和無奈。為什么大家說《金枝欲孽》主題高級格局大,因為沒有人在這場戰爭里成為贏家,比起宮斗劇的成功者,失敗者或許兼具更多解讀價值,這大概也是我堅持看《如懿傳》沒有棄劇的原因。

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